Tout juste derrière Johnny Hallyday et Michel Sardou, la chanteuse Mylène Farmer a été la troisième artiste la mieux payée de la pop française en 2005, avec la somme rondelette de 3,5 millions d'euros (environ 4,9 millions CAN). Qui plus est, la rouquine de 44 ans partage avec l'incontournable Johnny pas moins de 80 % des parts de marchés des produits dérivés issus de la variété française. Comment expliquer la pérennité de cette méga Mylène, née à Pierrefonds il y a 44 ans- au Québec, mais si!- et dont l'impact est à peu près nul ici?

Une soirée au Palais omnisport de Paris-Bercy permet de saisir l'ampleur d'un phénomène qui nous échappe depuis deux décennies. Madame Farmer, Gauthier de son vrai nom, a attiré près de 170 000 inconditionnels au cours des deux dernières semaines de janvier- 13 concerts jusqu'à dimanche dernier.

Gigantisme du début à la fin. Boulimie d'effet spéciaux. Emprunts grossiers à toutes les esthétiques pharaoniques, bibliques, médiévales ou fantastiques. Mégalomanie exponentielle. Le Seigneur des Anneaux en collision frontale avec Les Dix Commandements! Ainsi donc, Mylène Farmer et ses conseillers usent de tous les stratagèmes multimédiatiques destinés à combler ses carences... on ne peut plus flagrantes.

On projette d'abord un court métrage décidément trop long, signé Alain Escalle, un réalisateur aux prétentions arty. Corps nus échoués en bord de mer, ambiances de fin du monde, étranges mutations générées par un cataclysme, sang, sueur, eau, sensualité explicite. Ce sera bientôt la fantasmagorie.

Imaginez le Centre Bell traversé sur la largeur par un immense portail incrusté de motifs d'inspiration asiatique. Comme rideau de scène, Gengis Khan et Tout-Ank-Amon n'auraient guère fait mieux. Au centre de l'amphithéâtre, un long proscénium traverse le parterre. Du plafond, un sarcophage vitré s'y pose lentement. La déesse y est couchée, les yeux fermés... On conviendra d'un curieux croisement entre Cléopâtre et la Belle au bois dormant... Porté par six taupins, le cercueil de verre traverse la salle en liesse.

Pendant ce temps, le portail de la scène s'éventre, la lumière jaillit, une scène monumentale dévoile ses multiples paliers et ses atours: écrans géants et amovibles, films d'animation évoquant des univers microscopiques, escalier géant digne des pyramides mayas, arche holographique, iconographie chrétienne, logorrhée de symboles. Sept musiciens et deux choristes se mettent en branle. Un pont descend alors du ciel se fixe entre la scène et le proscenium, la route est tracée pour le mausolée de méga Mylène. Une fois sur scène, la belle s'éveille, s'extirpe de sa cage de verre et se met à chanter.

Cette opé