Nolwenn Leroy

Maïlila · Modérateur

Benjamin Biolay

Originaire de Villefranche sur Saône, d'un père clarinettiste et d'une mère au foyer, c'est dès son plus jeune âge, que Benjamin Biolay découvre la musique, notamment grâce au violon qu'il pratique au conservatoire de Lyon. Déjà passionné, il ne tarde pas à découvrir les grands de l'époque, comme Lennon, Trenet, les Punks ou encore Igor Stravinski et décide de troquer son violon contre un tuba, puis un trombonne. L'année suivante, il décide de monter son propre groupe HRS (Haute Résolution Sadique) dont il écrit le répertoire. A l'âge de 20 ans, Benjamin quitte de plus en plus souvent le Conservatoire, pour les studios de Bruxelles et de Paris, où il compose et enregistre à tour de bras. C'est à cette occasion, qu'il rencontre la jeune chanteuse française Keren Ann, avec qui il compose alors le fameux Jardin d'hiver pour Henri Salvador, qui lui rapportera une Victoire de la Musique en 2001. La même année, Benjamin Biolay enregistre un premier album Rose Kennedy, retraçant alors l'histoire d'une famille unique et d'une tragédie universelle... En 2002, Benjamin atteint la consécration en recevant la Victoire de la Musique du Meilleur Album Découverte pour Rose Kennedy. L'année suivante, il signe un nouvel album baptisé Négatif. 2004: L'artiste revient avec Home et signe la bande originale du film Clara et moi.

Son dernier album qui date de Juin 2004 s'intitule "Home" (également nom du duo qu'il forme avec sa femme, l'actrice Chiara Mastroianni).

toriamos · âme féérique du Temple

"Home"

Un homme et une femme, une flamme, un home, il suffit parfois d’un rien pour faire des disques. Que ceux qui croient impensable de faire rimer bonheur conjugal avec aventures musicales fouillent un peu leur mémoire, où fleurissent sans le savoir tant d’exemples de jolis disques conçus en couple : ceux de John & Beverley Martyn, Richard & Linda Thompson, de Paul & Linda McCartney… Dans le cas qui nous intéresse, le terrain est encore plus sensible. On suspecterait un caprice d’actrice orchestré en grandes pompes par un mari transi, pourtant le premier album de Chiara Mastroianni et Benjamin Biolay déjoue avec une belle désinvolture ce genre de pronostics.

Bizarrement, tout a commencé par une envie d’évasion. Un jour, Chiara et Benjamin décident au pied levé de prendre la route, sans objectif prémédité. Ils fileront finalement pour La Haye, aux Pays Bas, sans trop savoir pourquoi. Mais, au moment de partir, la question de savoir quelle musique embarquer pour accompagner leur périple laisse des désirs inassouvis. Ils amènent bien quelques CD (Kings of Convenience, Nada Surf, Bonnie « prince » Billy), mais très peu en réalité qui s’accordent à la perfection avec le paysage qui défile. L’idée germera ainsi en chemin d’enregistrer un disque pour la voiture. Un disque en mouvement à l’intérieur d’une bulle, des chansons pour ce Mobil home qu’est le véhicule lorsqu’il sert à transporter autant les affaires personnelles que les rêves en commun, à entasser valises et fantasmes, familles et mirages… Le pare-brise vu comme un écran de cinéma, restait à imaginer le soundtrack qui irait se fondre dans la toile en mouvement de l’horizon, volerait en rase-mottes au dessus des champs et des vallées, rappellerait de façon inconsciente la musique répétitive du moteur mêlée à la chaleur vive et grisante des après-midi de « cruising ».

De retour à la maison, il ne restait plus qu’à donner corps à cette drôle d’idée, et la première chanson écrite pour le projet – La Ballade – se chargera d’en définir les grandes lignes. Arpèges coulées dans le nylon folk, batteries balais, presque rien d’autre sinon ces deux voix qui s’effleurent comme les ailes des Cadillac sur les bords de mer californiens. Ou sur une route sillonnant à travers le désert rougi d’Arizona. On en revient toujours à ça : l’envie d’un road-movie en chansons a beau être née en Europe, ce sont encore des images américaines qui défilent tout au long de ces treize plages souvent écrasées de soleil, où guitares slide et dobro agissent en rappels de couleurs immédiats. Il faut dire que dans leur Home, où fut enregistrée une partie de l’album, Chiara et Benjamin ont disposé le home-studio à proximité du home-cinéma, tandis que disques et DVD’s s’y chevauchent comme pour mieux accoupler leurs imaginaires. Ainsi, pendant l’écriture de Home – paroles & musiques signées Biolay, avec trois textes co-écrits par Chiara -, les souvenirs de celluloïd passaient lentement comme des fantômes : ceux du Badlands de Terrence Malick ou de Paris, Texas de Wenders. Leur violence contenue, presque domestiquée, comme dissoute dans la splendeur nue des paysages, leur poésie déambulante, voilà qui s’accordait parfaitement au propos de Home. Car ces chansons, en apparence, ont l’air de ne pas déborder de leur cadre folk-pop, mais pourtant lorsqu’on tend un peu l’oreille on entend très distinctement l’ébullition volcanique qui les menace. Cela tient, sans doute, à l’unité musicale entièrement acoustique, à la rapidité aussi avec laquelle s’est coagulé cet album autour de quelques envies précises.

Trois sessions de trois jours chacune, dans un studio parisien, auront suffi à boucler toutes les prises de l’album. Des musiciens live en studio pour conserver l’influx naturel de l’écriture et en reproduire l’intensité euphorique directement sur la bande. Pas d’orchestre à cordes, de ces choses lourdes dont on n’a trop accusé Biolay de maquiller ses chansons pour leur donner de l’épaisseur. Home contient sans doute certaines de ses compositions les plus aériennes, graciles, approfondies par les reliefs des orgues et des basses, comme vernies par les harmonies des voix. Les textes, au réaliste pictural saisissant, profitent de la configuration double-mixte pour entamer des dialogues sans affèterie nombriliste – Tête à claque, Folle de toi. La thématique du voyage immobile ayant sa part naturelle d’étrangeté, les mots choisis à la pince à épiler naviguent en liberté à l’intérieur et hors du cadre intime, jouant sur les résonances entre fiction et confession, notamment sur les titres les plus graves. Certaines chansons possèdent en revanche un parfum d’insouciance seventies, quand la variété française aimait elle aussi à rêver d’Amérique – Quelque part on m’attend. D’autres, au contraire, n’ont de français que le texte, tant l’enveloppe de musique qui les nimbe parait directement prélevée à la source – L’apologie, L’Arizona. L’une d’entre elles – Dance rock’n roll -, sans doute la plus détonante, rappelle les fifties à travers le filtre années 70 de Happy days, lui-même revu et corrigé par Weezer dans les nineties. Tout l’album fonctionne ainsi sur les mises en abîme, les collusions de souvenirs, les références montées en chapelet. Ne serait-ce qu’en raison de la consonance, Home fait par exemple songer à Ram, le chef-d’œuvre conjugal de Paul & Linda McCartney, qui ressemble à s’y méprendre à un disque fait à la maison alors qu’il fut enregistré dans un studio new yorkais… On ignore si Benjamin et Chiara ont satisfait leur ambition d’enregistrer un album pour la voiture, mais grâce à la langueur ensorcelante de ses chansons, Home est déjà un disque idéal pour la maison. Tout simplement.

-> Benjamin Biolay